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第一篇：《科洛弗悖论》观后感十挺好的片子，可以一看
第一二部没看，完全不影响对这部的理解。 不剧透，推荐看。
第一，剧情上来看，无硬伤，除了女主有点煽情，其他ok，亮点偶尔。
第二，逻辑没有问题，整部片子一气呵成，理解不难。
第三，对于章子怡的角色，我意外的喜欢。当然，也是因为章子怡，对这部片子才尤为上心。而她也确实让我惊喜，从不失望。还是那句话，这是个难得的有智商，冷静，果断的一个好角色。除却发挥空间的局限，角色戏份的安排，存在感很强，并且是个重要的承上启下的角色。而且普通话什么的，很萌的。一个人讲中文，其他也跟着说中文，以前都未曾出现过，难道不挺有意思的么？
第四，不要先入为主。一开始我以为是科幻片，后来以为惊悚片，紧接着以为悬疑片，最后tm竟然是怪兽片r(s_t)q
第五，白人女二？大约是吧，外国的名字对我来说太难了！她确实是这部片子的一个亮点。我挺喜欢的！
第六嘛，要看的童鞋们注意下袖上的旗帜。亮点自寻吧。七个国家23333333
最后的最后，小可爱们可以大胆地看。不是烂片，是部挺有意思，合情合理的片子！(′?_?`)
第二篇：《异星觉醒》异星觉醒干净的《异形》
海报上，杰克·吉伦哈尔、丽贝卡·弗格森、瑞恩·雷诺兹的大幅画像直击眼球，背后是蔚蓝的太空，安静的宇宙。若不是《异星觉醒》四个大字，我还以为是《地心引力》的翻版。可我没有想到，这竟然是一部更干净、更具文艺范的《异形》。
严格来讲，本片与《地心引力》一样，都犯了一些事实错误。比如：国际空间站将于2020年除役，那个时候火星探测计划还不会成熟到讲大量样本送回地球;中国自始至终未曾参与国际空间站建设，西方诸国也不会允许中国参与;片中描述的国际空间站设施，尤其是睡眠舱、操作台、实验室、逃生舱等都是虚构的，现在不是、以后也不可能如此先进。宇航员用喷火器烧灼外星生物的场景简直让人惊掉下巴：空间站最怕的就是火!
即便如此，《异星崛起》的情节险象环生，恐怖气氛的把握十分出色。情节间的转换有理有据，前因后果环环相扣，展现出了严谨的制作精神。例如每当火星生物Kevin试图从推进器中钻入时，宇航员就启动发动机将其轰走，然而发动机的异动改变了空间站的轨道，有消耗了大量燃料，不仅没有赶走Kevin，还使空间站行将坠毁。再如航天员将Kevin封锁在曙光舱后，前来支援的联盟号飞船偏要在此处对接，与他人失联的日籍航天员秀遂奔去，等他发现所谓的支援其实是把他们推向太空自生自灭时，他已被Kevin拖出舱外。然而不合时宜的强力推进不仅破坏了舱体结构，放走了Kevin，还没有达到预定效果——国际空间站在反作用力的作用下离地球越来越近了。合理推演以及基于事实的想象发挥才是这部电影成功的保障。
说它是“干净的《异形》”是因为本片依然是一部太空科幻恐怖片——一种早就过气的类型片。无论是人设还是剧情，都与《异形》高度相似：宇航员意外接触外星生命;外星生命无害时让人惊奇;有害时聪明的吓人，杀人如麻，血浆四溅;种种防御接连失效，恐惧变成绝望……就连探讨的主题都很相似：外星生命很凶残，很肮脏，但却无比纯粹，因为它只想活下去。“与创造，先毁灭”(《普罗米修斯》)，它必须杀人。“内心存粹”的外星生命与“道义其外，内讧其中”的人类的对比，在《异形》中尤为强烈，本片甚至把它写进片名里——Life。
近几年，太空题材大热，《异星觉醒》的诞生并不难理解;地外生物已是好莱坞的家常便饭，先礼后兵也是外星人的常见套路;封闭的机械空间简直是压抑、恐怖气氛的最佳推手(例如《终结者》、《机械姬》、《异形》等);宇航员模式化的情感线索也见怪不怪(《地心引力》女主表示女儿滑滑梯时摔死，于是返回地球时反复描述着女儿的形象，“别担心，有个叔叔会陪你”;本片中指令长送给秀的女儿的一本漫画书，最后帮助男主回忆童年生活)等。
不同于《异形》的是，《异星觉醒》中的宇航员同舟共济，并非心怀鬼胎;《异星崛起》的片尾，返回地球的居然是Kevin，被抛出太空的竟然是宇航员。这种反大团圆的结局弥漫着绝望，也反映了本片主创对探索外星生命的消极态度，讽刺了自认聪明的人类。不过，《异形》的原定结局是Ripley被异形所杀，后者模仿人类向地球发出求助信号。由于此结尾过于黑暗，导演最终放弃。看来这种悲观，40年前就有了。
本片也有缺点：角色不够立体，不像《地心引力》里的科沃斯基，略带幽默的自言自语，透出乐观与镇定;火星生命Kevin虽杀气腾腾却美若水母，明显不是典型的好莱坞怪物形象(肮脏、丑陋、凶悍……参见异形)，虽是创新但也减弱了全片的恐怖气氛;国际空间站毕竟不是远离地球的运输船，因此观众的无助感也不如《异形》——毕竟珠玉在前，班门弄斧难免出岔子。
总之，冲着本片优秀的失重效果、流畅的情节发展、惊悚的恐怖气氛、绝望的故事结尾，绝对值得购票欣赏。虽说是《异形》的“同系物”，但也能算是近年来比较优秀的惊悚片。
